Zednářské symboly osvětlují umění Mystery?

Na podzim roku 1632, dvě velké mozky západní civilizace, Jan Vermeer, malíř a Antoine Van Leeuwenhoek byl otcem mikrobiologie, narozený v nizozemském městě Delft. Protože lidé, co nejpřesnější současníci a prominentní místní intelektuálové, téměř jistě věděl, že jeden druhého (Van Leeuwenhoek byl ve skutečnosti exekutor majetek Vermeer, když zemřel), tam bylo spekulování za roky, které Van Leeuwenhoek byl model dvou obrazů Vermeer je, geograf

a astronom.

Bohužel neexistuje žádná písemná dokumentace pro toto tvrzení, až nyní myšlenka spočívala v tom, že muži patrně věděli navzájem, Van Leeuwenhoek byl vědec, a tento model nese silnou podobnost k starší, o něco více jowely Van Leeuwenhoek znázorněno na známý portrét jej jiný malíř Jan Verkolje.

Van Leeuwenhoek

Myšlenka Van Leeuwenhoek jako model pro tyto obrazy, však vyvolává několik zajímavých otázek. První, co byly tyto obrazy za? Oni nejsou v pravém slova smyslu, portréty, protože se nejedná o sitter (všimněte si, jak se tváří buď převážně nebo úplně z profilu), ale spíše poněkud abstraktně, o myšlence vědy jako ztělesněný oborů astronomie a geografie. Jako takové obrazy jsou v podstatě kusy žánru.

A to vyvolává další otázku: Proč by se bohaté a prominentní Van Leeuwenhoek byli ochotni sloužit model pro dvojici žánrových obrazů zobrazujících dvě vědy, astronomie a geografie, pro které byl primárně není známo? Kdyby byl na provizi Vermeer k tomu, aby mu barvy a podstoupit nudu posezení u malíře (opravdu dva obrazy!), Proč by si vybrali tradiční portrét, jako to učinil pro malování Verkolje? Nebo na to přijde, proč si klást s vědeckým nástrojem, který se proslavil, mikroskop?

Pokud je toto Van Leeuwenhoek v obrazech, možná odpověď je stejně jednoduchá jako tato: Ten představuje tak proto, že Vermeer byl jeho přítelem a on našel zajímavý projekt. Ale opět, pokud byl zaujat žánru obrazy věnované vědě, proč jsou vizuálně charismatický mikroskopy, že on sám dělal ručně? Ne, volba geograf a astronom, a doprovodná zařízení pro každého, je zcela záměrně, a naznačuje, že něco se děje.

Mohu navrhnout zcela spekulativně, já se přiznám, že tyto otázky, stejně jako otázka modelu totožnost, mohou být osvětlena odkazem na nezaměnitelné zednářskou symboliku v obrazech.

Nejvýznamnější a zřejmé ze zednářské symboly zakotveny v obrazech jsou náměstí a kompasy nalezený v geograf. Náměstí a kompasy (slovo kompasu je vždy pluralized v zednářské literatuře), které po staletí tvořily základní symbol zednářství:

Vermeer umístil kompas v modelu pravou ruku (stejně jako Verkolje se v jeho portrét Leeuwenhoek, je třeba poznamenat). Náměstí Vermeer umístil plaše, ale zcela záměrně, na stolku v popředí vpravo. Všimněte si, jak body kompasů bod přímo na něj. Ve skutečnosti, dva se provádí zhruba po pádu primárního a velmi tradiční kompoziční linie, která sahá od parapetu ve středu levého okraje do pravého dolního rohu. Toto umístění je prostě není náhodná.

Další kus symboliky zednářské zřejmé, jsou-li prohlížet obrazy dohromady jako společník kusů: obrazy obsahují glóbusy pozemních a nebeských, které znají všichni zednáři jako pommels které zdobí vrcholky sloupů se nacházejí ve všech zednářských chaty.

Zednářský sloupů s Celestial Terrestrial a Globusy

Opět platí, že umístění těchto objektů je dost mazaný, ale nezaměnitelný jako obrazy jsou jasně společníkem kusy, jak dokládá skutečnost, že scény líčil konat ve stejném studiu, se stejným modelem na sobě stejné vědecké korunovační klenoty.

Konečně je třeba poznamenat, že geograf a astronom bude známá jako tradiční zednáři praktici liberální umění geometrie.

Ale jak může ptát, co by mohlo zednářská symbolika možná najde cestu do obrazů Vermeer, když první zednářských lóží nezdálo v Nizozemsku až do nějakých čtyřicet let později? Svobodné zednářství a co má co dělat s Van Leeuwenhoek? Jak se ukazuje, že spojení Van Leeuwenhoek a svobodné zednářství je poměrně jednoduchý a vychází z jeho členství v britské Royal Society.

Britská Královská společnost byla založena v Anglii v roce 1660 jako fórum pro vědecké bádání. Společnost odrostl "neviditelné koleje" hnutí, které bylo neformální, mezinárodní síť pro sdílení vědeckých poznatků. Je příznačné, že zakladatelé Královské společnosti byly do značné míry známé zednáři jako Sir Christopher Wren a Robert Moray. Není přehnané říci, že Královská společnost, neboť to byla přirozeným výsledkem neviditelné koleje, bylo v podstatě quasi-zednářské instituce. Samozřejmě, to neznamená, že Královská společnost byla skutečně Huí sám, nebo něco takového. Ale co to neznamená, že zednářství a Royal Society čerpal z téhož duševního i proto, že byly obydlené tytéž vlivné myslitele, měl stejný filozofický program, a diskutovali o velmi stejné myšlenky pomocí stejné snímky, jako jsou náměstí kompasy!

Tento portrét královského zakladatele společnosti Sir Christopher Wren, ve skutečnosti bohatě demonstruje, duch doby zednářské času:

Bratr Wren vyvstávají s kružítkem v pravé ruce, stejně jako Van Leeuwenhoek učinil v jeho formální portrét, což nás přivádí zpět k Van Leeuwenhoek a identita astronom a geograf.

Van Leeuwenhoek, se ukázalo, byl prominentní člen Royal Society. On vydával jeho první vědecké poznatky s Royal Society ve věku 41 let, věk není příliš vzdálena od zdánlivé stáří astronom a geograf, a byl dělán člen Společnosti sedm let později po delegace členů Royal Society ho navštívil v Holandsku zkoumat oprávněnost jeho práce. Byl poté prominentní, plodný člen, přispívající stovky dopisů vědecké společnosti v průběhu zbytku jeho života.

Vzhledem k této souvislosti je možná příliš velký úsek, které naznačují, že geograf a astronom jsou skutečně Van Leeuwenhoek, obklopen symboly vědecké úvahy, jak propagován zednářství a Royal Society, a že tyto obrazy jsou oslavou společnosti, je to cíle a jeho členství.