Zednářské symboly vrhat světlo na umění Mystery?

Na podzim roku 1632, dvě velké mozky západní civilizace, Jan Vermeer, malíř, a Antoine Van Leeuwenhoek, otec mikrobiologie, se narodil v nizozemském městě Delft. Vzhledem k tomu muži, co nejpřesnější současníci a významných místních intelektuálů, téměř jistě věděl, že jeden druhého (Van Leeuwenhoek byl ve skutečnosti vykonavatel pozůstalosti Vermeer, když on umřel), tam byl spekulace na roky, které Van Leeuwenhoek byl model pro dva obrazů Vermeer je, zeměpisec

a astronom.

Bohužel, neexistuje žádná písemná dokumentace pro toto tvrzení, až nyní nápad spočíval v tom, že muži pravděpodobně znal jeden druhého, Van Leeuwenhoek byl muž vědy, a model nese silnou podobnost k starší, o něco více jowely Van Leeuwenhoek líčil ve známém portrét mu jinou malíř Jan Verkolje.

Van Leeuwenhoek

Myšlenka Van Leeuwenhoek jako model pro tyto obrazy, však vyvolává některé zajímavé otázky. Za prvé, co byly tyto obrazy za? Oni nejsou v pravém slova smyslu, portréty, protože nejsou o sitter (všimněte si, jak se tváří, jsou buď převážně nebo zcela z profilu), ale spíše poněkud abstraktně, o myšlence vědy jako ztělesněný oborů astronomie a geografie. Jako takový obrazy jsou v podstatě kusy žánru.

A to vyvolává další otázku: Proč by bohaté a prominentní Van Leeuwenhoek byli ochotni sloužit model pro dvojici žánr malby znázorňující dva vědy, astronomii a geografii, pro níž byl znám především? Kdyby byl na Komisi, Vermeer k tomu, aby mu v nátěrových a podstoupit nudu posezení pro obraz (opravdu dva obrazy!), Proč by ne on si vybrali tradiční portrét, jako to učinil pro malování Verkolje? Nebo na to přijde, proč ne on představovat s vědeckým nástrojem, který se proslavil, mikroskop?

Pokud je to Van Leeuwenhoek v obrazech, možná odpověď je stejně jednoduchá jako tato: Položil tak proto, že Vermeer byl jeho přítel a on našel projekt zajímavý. Ale zase, kdyby byl překvapený žánru obrazy oslavující vědy, proč ne zahrnovat vizuálně charismatický mikroskopy, že on sám dělal ručně? Ne, volba zeměpisec a astronom, a doprovodná zařízení pro každého, je zcela záměrné, a naznačuje, že něco jiného se děje.

Mohl bych navrhnout, docela spekulativně, přiznám se, že tyto otázky, stejně jako otázka modelu identity, může být osvětlen s ohledem na nezaměnitelnou symboliky zednářské v obrazech.

Nejvýznamnější a zjevné symbolů zednářské ukotveno v obrazech jsou na náměstí a kompasy nalézt v geograf. Náměstí a kompasy (slovo kompas je vždy pluralized v zednářské literatuře), které po staletí tvořily základní symbol zednářství:

Vermeer je umístěn kompasy v modelu pravou ruku (stejně jako Verkolje dělal v jeho portrét Leeuwenhoek, je třeba uvést). Náměstí Vermeer umístil potutelně, ale zcela záměrně, na stolek v pravém popředí. Všimněte si, jak body kompasy vedl přímo na něj. Ve skutečnosti, dva nářadí pokles zhruba po primární, a velmi tradiční, kompoziční linie, která sahá od okenního parapetu na středu levého okraje do pravého dolního rohu. Toto umístění je prostě není náhodné.

Další kus symboliky zednářské jasné, kdy jsou obrazy považovány společně jako společník kusů: obrazy obsahují koule zemské a nebeské, které jsou obeznámeny se všemi svobodnými zednáři jako hrušek, které zdobí vrcholky pilířů nalézt ve všech zednářských chaty.

Zednářské sloupů s Nebeská a pozemní Globusy

Opět platí, že umístění těchto objektů je docela mazaný, ale nezaměnitelný jako obrazy jsou jasně společníkem kusy o čemž svědčí skutečnost, že scény líčený konají ve stejném studiu, se stejným vzorem na sobě stejné vědecké korunovační klenoty.

Konečně je třeba poznamenat, že zeměpisec a astronom budou povědomé zednáři jako tradiční praktici liberální umění geometrie.

Ale jak, jeden může se zeptat, mohl zednářské symbolice případně najít cestu do obrazů Vermeer, když první zednářských lóží neobjevil v Nizozemsku až do nějakých čtyřicet let později? A co zednářství má co dělat s Van Leeuwenhoek? Jak se ukazuje, že spojení Van Leeuwenhoek a Nový světový řád je poměrně jednoduché a vyplývá z jeho členství v britské Royal Society.

Britská Královská společnost byla založena v Anglii v roce 1660 jako fórum pro vědecké bádání. Společnost vyrostl z "neviditelné kolegium" hnutí, které bylo neformální, mezinárodní síť pro sdílení vědeckých poznatků. Je příznačné, že zakladatelé Royal Society byly do značné míry známé zednáři jako sir Christopher Wren a sir Robert Moray. Není přehnané říci, že Royal Society, jelikož to byl přirozený následek Neviditelná kolej, byl v podstatě kvazi-zednářské instituce. Samozřejmě, to ovšem neznamená, že Královská společnost byla skutečně zednářské lóže sám, nebo něco takového. Ale co to neznamená, že zednářství a Royal Society čerpal ze stejné intelektuální i proto, že obydlený samý vlivné myslitele, měl stejný filozofický program, a diskutovali o velmi stejné myšlenky pomocí stejné snímky, jako jsou na náměstí a kompasy!

Tento portrét královského zakladatele společnosti sir Christopher Wren ve skutečnosti bohatě demonstruje, Zeitgeist zednářské času:

Brother Wren se představuje s kompasem v pravé ruce, stejně jako Van Leeuwenhoek dělal v jeho formální portrét, který nás přivádí zpět k Van Leeuwenhoek a totožnost astronom a geograf.

Van Leeuwenhoek, se ukáže, byl prominentní člen Royal Society. On vydával jeho první vědecké poznatky s Royal Society ve věku 41, věk není příliš daleko od zdánlivé stáří astronom a geograf, a byl dělán člen společnosti o sedm let později po delegaci členů královské společnosti navštívil ho v Holandsku, aby prošetřila platnosti jeho práce. On byl poté prominentní, plodný člen přispívá stovky vědeckých dopisy společnosti v průběhu zbytku jeho života.

Vzhledem k této souvislosti je možná ne příliš velký úsek, naznačují, že geograf a astronom jsou opravdu Van Leeuwenhoek, obklopen symboly vědeckého uvažování jak popularizovaný zednářství a Royal Society, a že tyto obrazy jsou oslavou společnosti, je to cíle a jeho členství.