Το φθινόπωρο του 1632, δύο μεγάλα μυαλά του δυτικού πολιτισμού, Jan Vermeer, ο ζωγράφος, και Antoine Van Leeuwenhoek, ο πατέρας της μικροβιολογίας, γεννήθηκαν στην ολλανδική πόλη του Delft. Επειδή οι άνδρες, όπως ακριβώς τους συγχρόνους και εξέχοντα τοπικό διανοούμενοι, σχεδόν σίγουρα ήξερε ο ένας τον άλλον (Van Leeuwenhoek ήταν στην πραγματικότητα ο εκτελεστής της περιουσίας Vermeer, όταν πέθανε), υπήρξε κερδοσκοπία εδώ και χρόνια ότι Van Leeuwenhoek ήταν το πρότυπο για δύο πίνακες του Vermeer, η Ο Γεωγράφος
και ο αστρονόμος.
Δυστυχώς, δεν υπάρχει έγγραφη τεκμηρίωση για τον ισχυρισμό αυτό? Μέχρι τώρα η ιδέα έριξε το βάρος στο γεγονός ότι οι άνδρες ίσως ήξερε ο ένας τον άλλον, Van Leeuwenhoek ήταν ένας άνθρωπος της επιστήμης, και το μοντέλο παρουσιάζει πολλές ομοιότητες με τα παλαιότερα, λίγο πιο jowely , Van Leeuwenhoek απεικονίζεται σε ένα γνωστό πορτρέτο του παρασχεθούν από άλλον ζωγράφος, Jan Verkolje.
Van Leeuwenhoek
Η ιδέα του Βαν Leeuwenhoek ως το πρότυπο για αυτά τα έργα ζωγραφικής, ωστόσο, θέτει ορισμένα ενδιαφέροντα ερωτήματα. Πρώτον, ποια ήταν αυτά τα έργα για; Δεν είναι, με τη στενή έννοια, πορτραίτα, διότι δεν είναι σχετικά με το sitter (σημειώστε πως τα πρόσωπα είναι είτε εξ ολοκλήρου είτε ως επί το πλείστον στο προφίλ), αλλά μάλλον, κάπως αφηρημένα, σχετικά με την ιδέα της επιστήμης όπως ενσωματώνεται από τις επιστήμες της αστρονομίας και της γεωγραφία. Ως εκ τούτου οι πίνακες είναι ουσιαστικά κομμάτια είδος.
Και αυτό εγείρει ένα άλλο ερώτημα: Γιατί οι πλούσιοι και εξέχοντες Van Leeuwenhoek να είναι πρόθυμοι να εξυπηρετήσουν ένα μοντέλο για ένα ζευγάρι είδος ζωγραφικής που απεικονίζει δύο επιστήμες, αστρονομία και γεωγραφία, για τα οποία δεν ήταν γνωστά κατά κύριο λόγο; Εάν επιθυμεί να αναθέσει Vermeer να τον καταστήσει σε χρώματα και υφίστανται την ανία της συνεδρίασης για μια ζωγραφική (πράγματι δύο πίνακες!) Γιατί δεν θα έχει να επιλέξει την παραδοσιακή πορτρέτο όπως έκανε για τη ζωγραφική Verkolje; Ή για εκείνο το θέμα, γιατί δεν έχει δημιουργήσει με το επιστημονικό όργανο που τον έκανε διάσημο, το μικροσκόπιο;
Αν αυτό είναι Van Leeuwenhoek στα έργα ζωγραφικής, ίσως η απάντηση είναι τόσο απλό όσο αυτό: Αυτός που θέτει έτσι επειδή Vermeer ήταν φίλος του και βρήκε το έργο ενδιαφέρουσα. Αλλά και πάλι, αν ήταν intrigued από πίνακες είδος εορτασμό της επιστήμης, γιατί δεν περιλαμβάνει τα οπτικά μικροσκόπια χαρισματικό ότι ο ίδιος γίνεται με το χέρι; Οχι, η επιλογή του γεωγράφος και αστρονόμος, και το συνοδευτικό για κάθε συσκευή, είναι απολύτως σκόπιμη και δείχνει ότι κάτι άλλο συμβαίνει.
Μπορώ να προτείνω, αρκετά speculatively, ομολογώ, ότι τα ερωτήματα αυτά, καθώς και το ζήτημα της ταυτότητας του μοντέλου, μπορεί να φωτίζονται από αναφορά στο αλάνθαστο συμβολισμό Τεκτονικές στη ζωγραφική.
Το πιο σημαντικό και προφανές από τα σύμβολα Τεκτονικές ενσωματωμένη στο πίνακες είναι η πλατεία και πυξίδες που βρέθηκαν στο Γεωγράφος. Η πλατεία και πυξίδες (η λέξη πυξίδα είναι pluralized πάντα σε λογοτεχνία Τεκτονικές) έχουν για αιώνες αποτελούσαν το βασικό σύμβολο του Τεκτονισμού:
Vermeer έχει τοποθετήσει το πυξίδες στο δεξί χέρι του μοντέλου (όπως έκανε στην Verkolje Leeuwenhoek πορτρέτο του, θα πρέπει να σημειωθεί). Η πλατεία Vermeer έχει τοποθετηθεί πονηρά, αλλά πολύ συνειδητά, στο μικρό τραπέζι στο σωστό πλάνο. Παρατηρήστε πως τα σημεία της πυξίδας σημείο άμεσα σε αυτό. Στην πραγματικότητα, οι δύο υλοποιεί πτώση περίπου κατά μήκος μιας πρωτογενούς, και πολύ παραδοσιακή, τη σύνθεση γραμμή που εκτείνεται από το windowsill στα μέσα του το αριστερό άκρο στην κάτω δεξιά γωνία. Αυτή η τοποθέτηση είναι απλά δεν είναι τυχαία.
Το επόμενο κομμάτι του συμβολισμού τεκτονική καθίσταται σαφές πότε οι πίνακες θεωρούνται από κοινού ως τεμάχια σύντροφο: Το πίνακες περιέχουν τις σφαίρες επίγεια και ουράνια, τα οποία είναι οικεία σε όλους τους Τέκτονες ως pommels που στολίζουν τις κορυφές των πυλώνων βρέθηκαν σε όλα τα σπιτάκια Masonic.
Masonic πυλώνες Με Ουράνια και χερσαίων Globes
Και πάλι, η τοποθέτηση αυτών των αντικειμένων είναι πολύ πονηρός, αλλά αλάνθαστο όπως η ζωγραφική είναι σαφώς σύντροφος κομμάτια όπως αποδεικνύεται από το γεγονός ότι οι παραστάσεις πραγματοποιούνται με την ίδια μελέτη, με το ίδιο μοντέλο που φορούν την ίδια επιστημονική Regalia.
Τέλος, θα πρέπει να σημειωθεί ότι η γεωγράφος και αστρονόμος θα είναι εξοικειωμένοι με Freemasons ως παραδοσιακά επαγγέλματα της φιλελεύθερης τέχνη της Γεωμετρίας.
Αλλά πώς μπορεί κανείς να ζητήσει, θα μπορούσε ο συμβολισμός Τεκτονικές πιθανόν να πέσει σε Vermeer πίνακες, όταν η πρώτη καταθέσει Τεκτονικές δεν εμφανίζονται στην Ολλανδία μέχρι σαράντα περίπου χρόνια αργότερα; Και τι κάνει Τεκτονισμού έχουν να κάνουν με Van Leeuwenhoek; Όπως αποδεικνύεται, η σύνδεση Van Leeuwenhoek και Ελευθεροτεκτονισμός είναι αρκετά απλή και προκύπτει από τη συμμετοχή του στη βρετανική Royal Society.
Η βρετανική Βασιλική Εταιρεία ιδρύθηκε στην Αγγλία το 1660 ως ένα φόρουμ για την επιστημονική έρευνα. Η κοινωνία γεννήθηκε μέσα από το «αόρατο κολέγιο» κίνημα, το οποίο ήταν ένα άτυπο, το διεθνές δίκτυο για τη διάδοση της επιστημονικής γνώσης. Σημαντικά, οι ιδρυτές της Βασιλικής Εταιρείας ήταν σε μεγάλο βαθμό γνωστές Freemasons όπως σερ Κρίστοφερ Ρεν και Sir Robert Moray. Δεν είναι υπερβολή να πούμε ότι η Royal Society, στο μέτρο που αυτό ήταν φυσικό απόφυση του αόρατου κολεγίου, ήταν στην ουσία μια οιονεί τεκτονική ίδρυμα. Φυσικά, αυτό δεν σημαίνει ότι η Royal Society ήταν πραγματικά μια τεκτονική ίδια καταθέσει, ή κάτι τέτοιο. Αλλά τι σημαίνει είναι ότι Ελευθεροτεκτονισμός και η Βασιλική Εταιρεία άντλησε από την ίδια την πνευματική και επειδή κατοικείται από την ίδια επιρροή στοχαστές, είχε την ίδια φιλοσοφική ημερήσια διάταξη, συζητήθηκε και το πολύ ίδιες ιδέες με τις ίδιες εικόνες, όπως η πλατεία και πυξίδες!
Αυτό το πορτρέτο του βασιλικού ιδρυτή της κοινωνίας σερ Κρίστοφερ Ρεν, στην πραγματικότητα αποδεικνύει επαρκώς την ύπαρξη του Zeitgeist Τεκτονικές του χρόνου:
Αδελφός Wren είναι θέτουν με πυξίδες στο δεξί του χέρι, όπως ακριβώς Van Leeuwenhoek έκανε το επίσημο πορτρέτο του, που μας φέρνει πίσω στο Van Leeuwenhoek και την ταυτότητα του αστρονόμος και γεωγράφος.
Van Leeuwenhoek, αποδεικνύεται, ήταν εξέχον μέλος της Βασιλικής Εταιρείας. Δημοσίευσε πρώτος επιστημονικά τα ευρήματά του με τη Βασιλική Εταιρεία στην ηλικία των 41, μια εποχή που δεν είναι πολύ μακριά από τη φαινομενική ηλικία του αστρονόμος και γεωγράφος, και έγινε μέλος της κοινωνίας επτά χρόνια αργότερα μετά από μια αντιπροσωπεία των μελών της Βασιλικής Εταιρείας τον επισκέφθηκε στην Ολλανδία για να διερευνήσει την εγκυρότητα του έργου του. Ήταν συνέχεια εξέχοντα, παραγωγικός μέλος, συμβάλλοντας εκατοντάδες επιστημονικές επιστολές προς την Εταιρεία κατά τη διάρκεια της υπόλοιπης ζωής του.
Λαμβάνοντας υπόψη αυτό το πλαίσιο, είναι ίσως δεν είναι πολύ μεγάλη έκταση, που να υποδηλώνουν ότι η γεωγράφος και ο αστρονόμος είναι πράγματι Van Leeuwenhoek, που περιβάλλεται από τα σύμβολα της επιστημονικής σκέψης, όπως δημοφιλές από Ελευθεροτεκτονισμός και η Royal Society, και ότι οι εν λόγω πίνακες είναι μια γιορτή του την κοινωνία, είναι οι στόχοι και τα μέλη του.
Αυτά τα άτομα που ενδέχεται ήταν Τέκτονες, αλλά δεν είμαι πεπεισμένος αυτές είναι μασονικές πίνακες, αν και μπορείτε να κάνετε κάποιες ενδιαφέρουσες συνδέσεις. Ναι, οι άνδρες κρατούν πυξίδες στα δεξιά χέρια τους. Αλλά πυξίδες ήταν σημαντικά εργαλεία στην εποχή τους, όπως και οι πλατείες. Μου φαίνεται ότι το θέμα του κάθε πίνακα φαίνεται να είναι ακριβής διεξάγει έρευνα σε κάθε σκηνή, ότι αυτό είναι μόνο φυσικά θα πρέπει να έχουν μια πλατεία και πυξίδα.
Αρκούν όμως αυτές οι σφαίρες, και η στάση, και η Βίβλος, και η εγγύτητα των εργαλείων υποδηλώνουν Τεκτονικές πρόθεση.
Υπήρχαν ανεξάρτητες κερδοσκοπική υποβάλλει στην Αγγλία πριν από τον σχηματισμό του αρχικού Μεγάλη Στοά η οποία τείνει να σηματοδοτήσει την ιστορική εμφάνιση των σύγχρονων τοιχοποιίας. Η πρακτική είναι μεγαλύτερα από ό, τι έχει καταγραφεί στην ιστορία της και έχει πάρα πολλά κενά συνέχειας. Είναι πολύ πιθανό ότι αυτά τα έργα είχαν καταθέσει πορτρέτα και ότι Leeuwenhoek ήταν ένας αξιωματικός, ίσως ακόμη και λατρευτική Master, μιας Τεκτονική Στοά.
Ή, ίσως αυτός ακριβώς χρησιμοποίησε μια πυξίδα για τη μέτρηση πράγματα όπως και κάθε άλλος τύπος από μαραγκοί σε στρώματα ταπήτων στην εποχή του.
Η δική μου είναι μια έκφραση του ενδιαφέροντος. Κατά τη γνώμη μου παιδί, έχεις πάντα γοητεύεται από τη δομή ολόκληρου του Σύμπαντος. Βλέπω τόσο εύκολα μέσω των συμβόλων.