En el otoño de 1632, dos grandes mentes de la civilización occidental, Jan Vermeer, el pintor, y Antoine Van Leeuwenhoek, padre de la microbiología, nació en la ciudad neerlandesa de Delft. Debido a que los hombres, como contemporáneos exacta y destacados intelectuales locales, casi seguro que se conocían entre sí Leeuwenhoek (Van era en realidad el albacea de la herencia de Vermeer cuando murió) se ha especulado desde hace años que Van Leeuwenhoek fue el modelo para dos de las pinturas de Vermeer, El Geógrafo
y el astrónomo.
Desafortunadamente, no hay documentación escrita de esta afirmación, hasta ahora la idea se ha basado en el hecho de que los hombres probablemente se conocían entre sí, Van Leeuwenhoek era un hombre de ciencia, y el modelo tiene un gran parecido a la antigua, un poco más jowely , Van Leeuwenhoek representado en un retrato conocido de él por otro pintor, Jan Verkolje.
Van Leeuwenhoek
La idea de Van Leeuwenhoek como el modelo para estos cuadros, sin embargo, plantea algunas preguntas interesantes. En primer lugar, ¿cuáles fueron estas pinturas buscando? No son, en sentido estricto, los retratos, porque no están a la niñera (nótese que los rostros son en su mayoría o totalidad en el perfil), sino más bien, un poco abstracto, la idea de la ciencia encarnada en las disciplinas de la astronomía y la la geografía. Como tal, las pinturas son esencialmente piezas de género.
Y esto plantea otra pregunta: ¿Por qué los ricos y prominentes Van Leeuwenhoek estar dispuestos a servir de modelo para un par de pinturas de género que representan dos ciencias, la astronomía y la geografía, para que no se le conoce sobre todo? Si fuera a la comisión de Vermeer para rendirle en la pintura y se someten a la monotonía de la sesión por una pintura (de hecho dos cuadros!) ¿Por qué no se ha elegido la imagen tradicional como lo hizo para la pintura Verkolje? O para el caso, ¿por qué no se plantean con el instrumento científico que lo hizo famoso, el microscopio?
Si esto es Van Leeuwenhoek en los cuadros, tal vez la respuesta es tan simple como esto: Se plantea así porque Vermeer era su amigo y se encontró con el proyecto interesante. Pero, de nuevo, si es que estaba intrigado por pinturas de género se celebrará la ciencia, por qué no incluyen los microscopios visualmente carismático que él mismo hizo a mano? No, la elección del geógrafo y astrónomo, y el aparato de acompañamiento para cada uno, es bastante deliberado, y sugiere que algo está pasando.
¿Puedo sugerir, muy especulativa, lo admito, que estas cuestiones, así como la cuestión de la identidad del modelo, puede ser iluminado por la referencia al simbolismo masónico inconfundible en las pinturas.
El más importante y evidente de los símbolos masónicos incrustadas en las pinturas son la escuadra y el compás en el geógrafo. La escuadra y el compás (la palabra es siempre la brújula en la literatura masónica en plural) se han formado durante siglos el símbolo básico de la Masonería:
Vermeer ha puesto el compás en la mano derecha del modelo (al igual que Verkolje hizo en su retrato Leeuwenhoek, cabe señalar). La plaza de Vermeer ha colocado astutamente, pero con toda intención, en la mesita de la derecha en primer plano. Observe cómo los puntos de las brújulas apuntan directamente a él. De hecho, los dos instrumentos corresponden aproximadamente a lo largo de una primaria, y muy tradicional, en línea con la composición que se extiende desde el alféizar de la ventana en el centro de la orilla izquierda a la esquina inferior derecha. Esta ubicación no es simplemente accidental.
La siguiente parte de simbolismo masónico se hace evidente cuando las pinturas se ven juntos como piezas de accesorios: Las pinturas contienen los globos terrestres y celestes, que son familiares a todos los masones, como los pomos que adornan las cabezas de las columnas se encuentran en todas las logias masónicas.
Masónica pilares con celeste y terrestre Globos
Una vez más, la colocación de estos objetos es muy astuto, pero inconfundible, como las pinturas son claramente piezas de accesorios, como lo demuestra el hecho de que las escenas representadas tienen lugar en el mismo estudio, con el mismo modelo que lleva las insignias mismo académico.
Por último, cabe señalar que el geógrafo y astrónomo será familiar para los masones, como los médicos tradicionales del arte liberal de la geometría.
Pero, ¿cómo, uno puede preguntar, ¿podría el simbolismo masónico, posiblemente, encontrar su camino en las pinturas de Vermeer, cuando las primeras logias masónicas no aparecen en los Países Bajos hasta cuarenta años más tarde? ¿Y qué hace la masonería tiene que ver con Van Leeuwenhoek? Como resultado, la conexión de Van Leeuwenhoek y la masonería es muy sencilla y se deriva de su pertenencia a la Sociedad Real Británica.
La British Royal Society fue fundada en Inglaterra en 1660 como un foro para la investigación científica. La sociedad surgió de la universidad "invisible" el movimiento, que es una red informal internacional para el intercambio de conocimientos científicos. Significativamente, los fundadores de la Real Sociedad fueron en gran medida, conocida como masones Sir Christopher Wren y Sir Robert Moray. No es exagerado decir que la Real Sociedad, en la medida en que era una consecuencia natural de la universidad invisible, era en esencia, una institución cuasi masónica. Por supuesto, esto no quiere decir que la Real Sociedad era en realidad una logia masónica en sí, ni nada por el estilo. Pero lo que sí significa es que la Masonería y la Real Sociedad sacó de la misma intelectual bien porque estaban pobladas por los pensadores influyentes mismo, tuvo el mismo programa filosófico, y discutieron las ideas mismas utilizando la misma imagen, como la plaza y brújulas!
Este retrato de la Royal Society fundador Sir Christopher Wren, de hecho, lo demuestra ampliamente el espíritu de la época masónicas de la época:
Hermano Wren está planteando con un compás en la mano derecha, al igual que Van Leeuwenhoek hizo en su retrato formal, que nos lleva de nuevo a Van Leeuwenhoek y la identidad del astrónomo y geógrafo.
Van Leeuwenhoek, resulta que era un destacado miembro de la Royal Society. Publicó sus primeros resultados científicos de la Royal Society, a la edad de 41 años, una edad no demasiado lejos de la edad aparente del astrónomo y geógrafo, y se hizo miembro de la Sociedad de los Siete Años más tarde después de una delegación de miembros de la Royal Society lo visitó en Holanda para investigar la validez de su trabajo. Fue partir de entonces un prominente miembro prolífico, aportando cientos de cartas a científicos de la Sociedad a lo largo del resto de su vida.
Dado este contexto, tal vez no sea demasiado grande de un tirón, para sugerir que el geógrafo y el astrónomo son realmente van Leeuwenhoek, rodeado por los símbolos del razonamiento científico popularizada por la masonería y la Royal Society, y que estas pinturas son una celebración de la Sociedad, sus metas y sus miembros.
Estos hombres probablemente fueron masones, pero no estoy convencido de que estas pinturas son masónica, aunque puede hacer algunas conexiones interesantes. Sí, los hombres mantienen compás en la mano derecha. Pero las brújulas herramientas fueron importantes en su tiempo, al igual que plazas. Me parece que, como el tema de cada cuadro parece estar llevando a cabo alguna investigación precisa en cada escena, que es natural que debe tener una escuadra y el compás.
Sin embargo, los globos, y la actitud, y la Biblia, y la proximidad de los instrumentos sugieren la intención masónica.
No eran independientes logias especulativas en Inglaterra antes de la formación de la Gran Logia original que tiende a marcar la aparición histórica de la Masonería moderna. La práctica es más antiguo que su historia y goza de una gran cantidad de lagunas de continuidad. Es muy probable que estas pinturas fueron presentar retratos y que Leeuwenhoek era un oficial, quizás incluso Venerable Maestro de una logia masónica.
O, tal vez sólo utilizan una brújula para medir las cosas como cualquier otro tipo de carpinteros a los colocadores de alfombras en su tiempo.
La mía es una expresión de interés. Como yo niño, siempre he estado fascinado por la estructura del Universo entero. Veo tan fácilmente a través de los símbolos.